我喜欢的相声系列 马志明 大黄amp;lt;学曲艺amp;gt;

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　　马志明 大黄学曲艺

　　无意中听了一段，就特别的喜欢，

　　　　当时还连他是谁都不知道呢

　　　　隔了好久才知道是马三爷的大少爷

　　　　现在他也成少马爷了

　　作者：iambingcha　回复日期：2005-12-19　18:12:59　

　　　　天津有很多真正的老相声艺人在茶馆说,一场能赚个块八毛已经很不错了,但都是有真功夫的.听他们说才知道什么叫相声.基本功都很扎实,和其他在CCTV舞台上窜下跳的所谓“大腕”们不一样,他们有自己原则和坚持,不会因为名利糟蹋这门.可惜现在这些人都很老了,说不了几年了,唉~马志明就是一个很平实很塌实的相声表演艺术家,没给马老丢脸。

　　作者：butterfly000　回复日期：2006-1-4　17:36:22　

　　　　　　偶最喜欢听他的拴娃娃和红事会，挺好的。不过是传统相声可能欣赏的人不是特别多了，至今为止我从未觉得CCTV那些演员的相声好到哪里，不过一直对马派相声到是情有独钟。

　　大俗者大雅——记相声名家马志明

　　　　作者：刘学仁

　　　　发表时间：2002-4-15 12:49:00 点击：1445 次

　　　　 台湾演出归来的马志明，并没有陶醉于成功的喜悦之中，依然是那样的朴素无华，寡言少语。他把自己关锁在一个狭小的空间，苦苦思索着相声艺术的文化内涵与生命真谛。 马志明，祖籍甘肃永昌，回族人，我国相声大师马三立的哲嗣。他出身艺术世家，自幼秉承庭训，追寻马派真髓，逐渐形成了由大俗而入大雅的表演风格。 马志明1957年入戏校，学梆腔，工文丑武花，奠定了扎实的基功。62年归宗，专事相声。“文革”初，因受家庭株连，被打成现行反革命，后遣送农村，身心倍受迫害与侮辱，以至造成终生腰疾之痛。长期的逆境生活，使其养成了坚韧内向的性格，他把欢乐献给观众，自己的胸中却深藏着酸甜苦辣的人生况味。虽心地善良，但行为孤介，常常是独自沉思。他把做人之尊严乃至全部思绪全注入到相声艺术的追求之中。 志明于传统相声苦心所求，用力最多。溯家传，访名师，经年磨练。在当今的相声界，会得多、说得精、使得巧，志明也算是—位不可多得的人才。其演艺以贯口见长，数百字大篇章，说来如歌如诉，若断若续，既脆且亮，极富韵律感。诸如《报菜名》、《白事会》等名段，不仅承继家绪，而且颇具自家风范。难怪乎幽默大家谢添欣然书幅“马派传人”相赠。 相声表演素有“文怕文章会，武怕倭瓜镖”的口禅。志明勇于革新，耐得琢磨，发挥自身文哏武做的优长，在原本的基础上，三易其稿。扬弃其冗赘，精炼其语句，使之主线更加分明，情节更加紧凑，人物更加清晰准确，把一个嘴把式、武架子的牛皮大王表演得活灵活现，包袱也越抖越响。台湾曲艺名家魏龙豪曾给以“耳目一新、完整脆亮”的高度肯定和评价。 经过长期的生活积累，志明在继承革新的基础上，努力表现时代风采，功力日趋深厚，演艺日渐成熟，创作欲也越发强烈。他自编自演，通过不同声音的设计，把—个《纠纷》编得有品位，演得有情结。整个作品和表演，反映小人物，得自大境界，入其俗而不流于滑，似可看出志明大俗大雅的风格已经形成，堪称是一部传代之作。整个故事的叙述平白入话，笑料迭出，通过善意的劝讽，不露痕迹地表现出—个在人际交往中倡导胸怀宽容的社会大主题，使各段年龄、各种职业、各个层面的观众都能够在欢娱中怡然接受。 志明做人从艺十分注重品位与学养。作为一个个性化演员，其艺术又以单口善长，但对于伙伴却极为尊重，总是给合作—方留下充分的创 作空间。他的搭档黄族民对此颇有感触，演得亦显自如。志明多才多艺，勤于揣摩，善于吸收和借鉴各种姊妹艺术。说学逗唱、文哏武做，样样拿得起放得下。一曲《探晴雯》悲凉凄楚、圆润柔腔，颇具白派遗韵。正是多方面艺术才能的熏染，才使其相声艺术获得了博而约、俗而雅、众口而一的成功声誉。

　　　　（原载于1996年12月25日《今晚报》，网友海青打字整理）

一、我喜欢的相声系列 马志明 大黄 (学京韵大鼓)

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　　孤独一支马志明

　　　　作者：蔫西瓜

　　　　一向反对煽情。不过真诚的感动还是要表达的：在此向马志明先生致以深深的敬意。蔫西瓜向您鞠躬。

　　　　有一年吃午饭的时候，偷着看电视，曲苑杂坛正演《大保镖》。笑声惊动了家严，老人家过来看了看，说：“这是马三立的儿子”。不由得我大吃一惊：既是三爷的儿子，相声说的这么好，居然没什么名气？ 后来听人说，少马爷的泰山泰水二位，也是闺女嫁了好多年后，才知道和马三爷结了亲家！

　　　　让人敬佩的是，在浮躁喧嚣的大环境中，少马爷稳住了，不但不借着父辈的名头上位，反倒逆时代潮流而动，潜心整理表演了一大批传统段子，并演出了自己的特色。想到马三爷在四十年代初，常宝坤等在兄弟剧团红极一时，而自己却困顿不堪的时候，写在本子上勉励自己的诗：“桃花三月放，菊花九月开；一般皆在土，各自等时来”，不能不感叹：三爷有子！

　　　　少马爷演的最得心应手的段子，我认为要算是《报菜名》。这个段子极其“大路”，可以说是“臭遍了街了”。越是这种段子，越是要演出马家的功夫。马三爷演过《开粥厂》之后，这个段子就姓了马，别人说的这段儿简直就不能听。少马的《报菜名》达到了差相仿佛的效果。马家塑造人物的绝活是没得说了，我现在想像着这位，在寒风中哆哆嗦嗦，大费周折满嘴唾沫，就为了五毛车票钱的家伙，就忍俊不禁。少马爷的表演功底和技巧，一样的让人叹为观止。比如：“来四瓶，来两，来一瓶啤酒”，这种发挥，听着容易，真要达到少马爷的效果，难了去了。

　　　　在《卖五器》中，少马爷也有类似的发挥，就是“倒霉么，改了四回，愣没改对！”的那几句。还有几段儿不能不提，就是每个贯口之后，抖的那几个连环包袱，尤其是“那里面还有一烟头哪”，“前门的”。只不过这个段子有前面还有珠玉在前，马三爷和赵佩茹先生的这段也属于神品。虽然有朋友甚至认为马谢版超过了马赵版，但无论如何，是在后的有借鉴到在前的。

　　　　按少马爷的说法，相声中的唱，指的是太平歌词。《太平歌词》是另一块没列入三爷名段中的活儿。这一段儿也是两人矫情起来了，主要看少马爷如何在百般掩饰中抖包袱的段子，之所以耐听，还是因为人物塑造的精妙。我最爱听的是最后一句：“瞎编的呀，编上来就不易。”一般的段子都是在牛皮刚刚吹破的时候收底。这个段子不行，因为观众早就心知肚明这是在瞎唱，而捧哏的也一直在刨，如果还以牛皮被揭穿为底，难免不够脆亮。个人认为，三爷的《开粥厂》似有此憾。在牛皮已经吹破之后，如何收底儿？有一批的段子以做梦惊醒为结束，比较完满。《太平歌词》中，少马爷采用了继续塑造人物的办法，让这个人的可气又可笑的性格来保底儿，也十分成功。

　　　　马志明先生的最最出名的段子，可能要算《纠纷》。不过这个段子，天津以外的爷们听起来不那么可乐。我籍贯天津，但不幸生长在外地，也属于不能领略《纠纷》妙处的。但我十分佩服的，是《纠纷》的真实。不怕恶心的朋友可以想象一下，如果别人写《纠纷》，民警会是什么形象。至于少马爷的唱功，我也是知其精妙，而不知其所以精妙，不敢置喙。

　　　　题目中，说马志明先生是孤独一支。这孤独有外在原因，也有少马爷孤介脾气的因素。少马爷自己未必承认，但我认为他绝对是无可争议的大师。然而，他完全可以更伟大，“孤独”在相当程度上限制了少马爷的成就。

　　　　马先生在纪念刘文亨先生的文章中提到，除了刘文亨的段子，他很少听别人的相声。想起当年天津的五档相声，让人感叹不已：过去二十来年，所谓名家出了一大堆，所谓名段儿也不少，竟然没留下多少可供少马爷参考琢磨的。侯大师说过：“五档中，我们是最没本事的”，马三爷说过：“马三立呢，也算是一档”。如果常宝坤活到后来，我相信常先生也会有类似的话。是大师们高风亮节，嘴上谦虚？我认为不是。侯、马二位对别人的水平都有过相当不客气的评价。实在是当时的名家，各有各的绝活，别人可以揣摩、学习，甚至望洋兴叹，望尘莫及。而少马爷竟少有同路人。而少马爷孤介的脾气使得他的同道更少。

　　　　马三爷当年艺海沉浮，曾有两次没了搭档，幸得张庆森救驾。张庆森先生可说是马三爷的贵人。我认为马志明先生也有贵人，就是黄族民黄先生。黄先生的人品是不用说的了，在当代没有比得了的。错非是黄先生，别人谁傍少马爷也傍不下去。至于黄先生的捧哏技巧如何？我认为黄先生的捧哏中规中矩，且时有出彩之处。有朋友指出，黄先生在《太平歌词》中的两个字“不服”，时机语气把握的都很好。黄先生的捧哏还不光好在时机和语气的把握上。举个例子：《大保镖》中有一段儿，少马爷把鞋踢上房顶了，然后以安全为借口，顺着梯子爬上二楼。这时候，换了别人捧，一般会刨一句：“你也就会爬梯子”，而黄族民先生捧的是：“安全点儿好。”为什么？因为经过少马爷使这个段子与老年间不同，老年间这段儿就是胡说，少马爷的段子增加了合理性。这种情况下，捧哏的不能一路揭发，有时候也要替逗哏的圆圆话儿。赵佩茹先生在文章中提到过，在《揭瓦》中，当甲拿起石头，不是去砸人，反而堵上了门，乙说：“堵上门安全”，比说“真泄气”要好。黄族民先生在《大保镖》中的表现可说是“所见略同”。

　　　　在此，向黄先生的人品和艺术表示深深的敬意。蔫西瓜向您深深鞠躬。

　　　　说起《大保镖》，不能不提赵振铎、赵世忠先生的版本。二赵是完全按早年间流传下来的表演，如果说不如少马爷的版本的活，也不弱太多。少马爷对这个段子的改动完全合理，我举双手赞成。但老版有没有可取之处？我觉得还是有几分的。现在常把段子分成“讽刺”、“歌颂”两种，我却觉得，这两种都是支流。主流的段子既不是为了“讽刺”，也不是为了“歌颂”，就是有趣、可乐而已。不能不承认，很多时候，扯着嗓子胡说八道也非常有趣、非常可乐。这时候，逻辑的严密是否一定必要？

　　　　打一个比方：对准了终点，奋力拼搏的赛龙舟很有趣，但躺在轻舟上小憩，任船顺着河飘飘荡荡，再栓根鱼线在大脚趾头上碰碰运气，是不是也很美？　听马老的小曲儿《苏三不要哭》，我觉得他老人家比在轻舟上小憩还美，简直就是学了孙猴子的七十二变，变得极小，然后躺在花粉上作布朗运动。马三爷历经坎坷，还能有这种心情，我真觉得他老人家已经得道了。

　　　　祝少马爷也能得道成仙，福寿绵长。再次鞠躬。

二、我喜欢的相声系列 马志明 大黄 ( 烧骨记－－学评戏)

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　　suker8388

　　　　说我心中的小马先生

　　　　平常只是在论坛里潜水，只因实在不能班门弄斧，怕糟践了这相声圣地，各位的文章实在是字字玑珠，文灿如花，真长见识！反正潜水也不犯法，呵呵。说其他相声大家我没有发言权，不过这次蔫老师这篇“孤独一支”，我却想附和两句，毕竟小马先生算是我最熟悉的相声大家了。

　　　　最早听马志明先生的作品是90年，那时候我还在上小学，可就是那段《纠纷》可真是深入人心，甚至是深入骨髓。丁文元和王德成变成我最熟悉的天津人了。不过那段《纠纷》是马先生和李凤翔（是这么写吗）版，现在已经很少见了。

　　　　直到前几年到天津来上大学，才真真正正的听到了传统相声，也听到马派相声。简而言之，马三爷的相声可乐，小马先生的相声太可乐！受不了，第一次听《大保镖》喷了一桌子饭，第一次听《太平歌词》喷了同学一身的饭。后来实在不能在饭桌上听，可半夜听也不行啊，和另一个同学笑的声太大，把其他哥们都吵起来了，差点引起公愤。说句不谦虚的话，小马先生就是教父，让我不听垃圾相声的教父。（我想不少和我一样的80’人都是这样吧）

　　　　来天津也听了不少相声，有广播里的，有电视里的，有茶馆里的，还有街上的（天津人说话太有意思，昨儿个在海光寺看见两人吵架，一个人说：“你骂街干嘛？”我差点条件反射跟了一句：“骂街就是好的。”实在太“纠纷”）。马派相声也基本上能听到都听了，也看了不少关于马派相声的文章，得出的结论是，马老的相声就是好，还是好，马老是神仙！而小马先生也好，但总觉得差点什么，好多人都说小马先生要比马老在艺术上要逊色一些，我不想承认，可又觉得有道理。后来看了一篇小马先生的访谈，他说他不是艺术家，只是一个“笑匠”而已，只希望给听相声的爷们带来乐子就行了。看了这些我恍然大悟，原来人家只是给自己定位“笑匠”，不是艺术家，顶多算个高级手艺人，也就是中等知识分子。这比一些相声演员，动不动就自称或者让别人称自己是“某某相声表演艺术家”要胜强百倍！不过还有一些相声演员，在台上自称自己是“中国非著名相声演员XXX”，我个人觉得这样不错，就这么叫吧，最好一辈子都这么叫，可称“德馨”。

　　　　我个人认为，小马先生在相声艺术道路上不是很平坦的。小马先生出生在40年代，比侯跃文，常贵田年长几岁，与他们从小坐科学相声不同，小马先生从小学的是京戏，工猴戏。（这八成就是《学跳舞》里观众喊：“滚儿一个”的原因吧？）因为马老当年觉得大河不适合说相声，看得出老艺术家对艺术的严谨。（侯大师也是这样，46年生的侯跃华因为同样的原因没有批准说相声），文革开始后，马老被打成右派，全家下放到南郊农场，那时候小马先生刚从戏校毕业回来，无戏可演，只能在农场的打谷场上偷偷翻几个跟头练练业务。至于有些相声里说小马先生和谢天顺先生在农场偷萝卜在茅房会餐的典故应该没有吧，估计是笑谈。反正小马先生说相声是开始晚而起点高，本身用功又有马老的指导，不过这种指导也仅仅是“晚上看我演出”而已，基本靠悟了。

　　　　说对口相声是两个人的事，捧哏的好坏直接影响到逗哏的发挥，在这一点上小马先生就不如常宝坤，常宝霆弟兄俩运气好了，赵佩茹先生和白全福先生捧是真是珠联璧合。单从小马先生的声音看：略有沙哑，但很有弹性，耐听，所以需要一个“口甜”的捧哏，显然杨少华老爷子和谢天顺先生就不大适合了，而黄族民先生就很不错。当然这不是说杨老爷子和谢先生不好，只是一个对口的问题。正如蔫老师所言，黄先生确实不容易，能从一个票友到今天这个地步不是简简单单的事。

　　　　蔫老师说小马先生是“孤独一支”，初见觉得很怪，可仔细一想，还真是这个理。一个生活在相声大师的阴影下儿子，一个肩负马派传承重任的相声演员，一个有艺术独创性的演员，一个不喜欢人间喧哗的过客，不是每个人都能做到的，换句话说这几个条件也成一定的因果关系。反正我觉得常派，侯派的传人就做的欠缺一些，多多少少吧。可以看到小马先生在继承和发展马派相声方面做出的努力，从《大保镖》到《文章会》，从《太平歌词》到《五味俱全》，有发展有创新，还个个响，这就不易！

　　　　转眼间我们的小马先生已经是60多的人了，也已到花甲之年。不知不觉，小马先生的头发已经花白，不禁让人唏嘘一阵，以后看小马先生的演出估计是越来越难了，最起码像马老告别舞台那次马，黄两位先生返了四段观众都不让走，还有在北大百年讲台演出那次一次说四大段一个多小时不歇着的情景不好见了。我也不用祝愿，知道小马先生肯定还会在艺术上孜孜以求，不断上进的。前两天郭德纲老师在天津的“个唱”非常成功，小马先生亲自到场祝贺，还夸郭老师的东西地道，好，显老，这一看都是好词，说明小马先生对后辈的提携。

　　　　最后一句话：小马先生是孤独一支的，也不是孤独一支的。众位服吗？不服的找黄族民老师去。

　　　　2005/11/30